故事片《敌后武工队》取材于冯志的同名小说，但看后感到既像《地道战》，又像《地雷战》、《铁道游击队》和港台武打片，远不如原著人物性格鲜明深刻。

　　影片的风格基本上是写实的，没能超越传统的以表现革命英雄主义为主旋律的战争片。导演放弃了传统的对这种魅力的描写，而是试图寻找一种新的表达方式来处理“战争与农民”，但在“战争与农民武装”上又力不从心，故而非驴非马。

　　影片的“形”应该是“生存状态”，而“生存状态”又是人的精神、气质、意志、追求的集中表现。生活在日寇铁蹄下的晋中平原农民是一种什么样的生存状态呢？是不屈的意志。脱胎于农民的敌后抗日武装，无不时刻打着农民式的机智幽默、豪爽剽悍、放荡不羁的烙印。笔者有幸在晋中平原生活了20多年，深知河北梆子式的慷慨激昂、高亢悲壮影响了人们的主体性格，这种主体性格又是“形”的内核。遗憾的是，这些影片却没有能表现出来，有的地方甚至失真，如：抓住哈巴狗后，准备开公审大会的老杨来到东王庄，魏强迎上去两人团团抱住。晋中平原没有这种礼节。不难看出，导演是采用“加法”的手法来表现这种“生态状态”的，比如：武工队在村里被围，就展开“地道战”、“地雷战”；武工队袭击火车站后，不想被叛徒泄密陷入重围，便利用“铁道游击队”的招数逃脱；闯敌营救汪霞则采用玩（自行）车、武打，成了《地道战》、《地雷战》、《铁道游击队》和港台武打功夫片的大杂烩。导演想说得很多，穷于应付事件的交代，不免心为叙述所役，一件也没说清，使主体的创造力趋于萎缩。

　　另外，影片通篇给人以拖沓、繁杂、不凝练之感。上集只说了个捉放哈巴狗，显得很单薄。本来应一带而过的地方，影片却用了很长的篇幅去表现，比如哈巴狗、刘魁胜、小本次郎、车站站长与小红云，日本军官与歌伎，哈巴狗为汪霞上刑等对主体都有所冲淡。　　赵宝业